近年来，在民族文化复兴的背景下，“国风国潮”成为当下的流行元素，也给珠宝首饰设计带来更多创作方向和更大空间。作为珠宝首饰设计师，应如何做好国风作品设计，塑造属于我们这个时代的国风？

“大自在荷”系列之避雨荷

“大自在荷”系列之鱼戏

(相关资料图)

在材质的选择应用方面，国人偏爱玉类，像和田玉、松石、玛瑙、翡翠等材质，具有含蓄莹润的审美特征，契合我们内敛中庸的文化基因，显得更有分寸感、更耐看，而且它们独有的盘变效果是物品和人的交融，也体现了“天人合一”的思想内核。玉类和黄金材质的结合，是中国首饰几千年来经久不衰的特色品类。现今，人们更容易获取世界范围内的各种材质，我们在取材上更加广泛多元，也更容易打破传统的禁锢，实现创新性发展。例如华人珠宝艺术家陈世英对材质的跨界探索，包括宝石雕刻和金玉、钛金的结合等，就走在世界前沿。

在工艺技术方面，历史上，中国人对待各种外来的先进制作技术就通常采取兼容并包、为我所用的态度。例如青铜、黄金冶炼铸造法，还有锤碟、錾刻、炸珠、花丝、镶嵌等，都是结合外来传入的技艺，根据本土文化需求，在实践中发展出自己的特色，成为我们自己的传统工艺。随着社会发展和科技进步，现在我们能够更加便捷地学习各种工艺技术、利用各种高精尖设备，更好地进行珠宝首饰设计制作。

虎年生肖设计

牛年生肖设计——鸿运当头

对珠宝首饰而言，一眼看造型，而后看色彩，近了看材质，最后上手看工艺，各方面都完美的珠宝，能够使人获得精神的高度愉悦和满足。面对材质的不受限制和工艺的日益成熟，中国设计师更应注重对国风文化的消化吸收，并将其运用到首饰的设计中。

造型是珠宝设计的第一要素，很多古董文物的价值就主要体现在造型审美上。2022年的香港苏富比拍卖会上，一只商代大理石雕蛙以2800多万港币的高价成交，印证了极致造型和审美精神的重要性不亚于材质的贵重。我们的传统文化和器物中，有太多可以学习借鉴的元素。中国传统造型的一个显著特征就是生动，展现了对生命感的准确捕捉，同时，通常体现着天地与我一体、爱天地之物便是爱己的文化思想。我们拥有高度成熟、精炼、传神的造型特征，追求以形写神、借形表意，喜欢赋予饰物各种美好寓意方面。

月出·惊山

我的少年时代在大明宫畔的陕西省国画院度过，对中国传统文化及世界各地古代文明有着浓厚的兴趣。我也喜欢流连于博物馆，因为这里是人类文明的档案馆，可以看到更加系统和地道的文化源流。博物馆里展示的珠宝首饰，作为一个时代精神信仰、审美造型、科技工艺、文化交流等方面的综合体，有着每个时代独特的造型程式。走入浩瀚的历史文化长河，能够从传统文化和思想精华中获得源源不断的设计灵感。

我在进行珠宝首饰设计时，灵感多来源于人文与自然，希望以独特的文化内涵与色彩搭配展现古朴之美，并通过首饰语言体现人类文明在世间存在的真实与美好，让佩戴者感受到过去与未来的链接、人与自然的和谐。

我一直比较关注古玉造型。相比更加抽象、符号化的西方动物造型，汉代动物造型是在写生基础上的高度概括，保留了动物具有代表性的生动姿态。如徐州汉代楚王墓出土的玉熊，体现出宠物熊的特征，我据此设计了“汉之熊”耳坠。或许因为古人比现代人更加亲近自然，对生物有着更深的理解，所以总能准确表现出极具生命力的感人瞬间。我为今年生肖设计的“生死时速”小野兔饰品，灵感就是来源于一件商代玉兔首。玉兔首的耳朵初看有点奇怪，不是竖着而是向后顺着的，但换个观察角度则瞬间明白，这是一只在奋力奔跑的野兔，一种速度感油然而生。此外，高古时期有很多造型极简的作品，真的做到了“增一分则肥，减一分则瘦”的恰到好处。受此启发，我设计了石家河文化玉虎头造型金饰、战国鸭形带钩手环等。

唐代早期吸收了很多西域的造型形式，但进行了本土化升级改造，最终融合出大唐独有的繁华，不仅有繁复华丽、细致入微的细节，更有饱满大气、有弹性、有张力的整体轮廓。为此，我设计了丰富多彩的“小唐宝”首饰系列。“境逸”系列则体现了对意境的追求和低调含蓄的审美，源自对宋瓷特征以及宋代文人赏石、卧游天下等的体悟。

世界艺术史的经验让我们认识到文化参照系对于艺术创作的巨大作用，有则站在巨人的肩膀上，无则一切从零开始。中华文明是绵延5000多年至今未曾中断的灿烂文明，我们要从中寻找和深挖专属的文化基因，并运用现代设计学的专业方法去分析和解读，做到活学活用、融会贯通，做出既能体现传统审美精神、又贴合现代人佩戴搭配习惯的优秀作品，使其成为反映大国工匠精神、展示国家时代风貌的载体。国风设计对传统的承袭，不是简单守旧、停滞不前的，而是积极求生、历久弥新的。生活在这样一个经济科技高速发展、文化不断繁荣的时代，作为珠宝首饰设计师，我们理应成为优秀文化艺术的继承者和传播者，承担起坚定文化自信、凝聚强大精神力量的使命担当。

（作者系中宝协首饰设计专业委员会委员、北京呈元珠宝设计有限公司设计总监，陈璐整理，图片均为程园设计作品，由作者提供）

（本文首发于《中国文化报》2023年5月9日8版）

标签：